Desde os primeiros momentos, o filme H é para falcão destaca a beleza e o poder do açor. Os créditos de abertura do filme passam por close-ups suavemente iluminados das penas de um açor, mostrando seus padrões intrincados e movimentos delicados. Ao longo do filme, a câmera acompanha Mabel, a personagem aviária principal, voando pelos campos, mergulhando em florestas densas e interagindo de perto com o elenco humano do filme.
Assistindo ao filme, você pode não perceber que a deslumbrante Mabel é na verdade interpretada por quatro pássaros diferentes, todas criaturas em cativeiro recrutadas para compartilhar o papel principal. E como a equipe de produção descobriu, trazer atores açores para a tela não é tarefa fácil. “Não há pássaro mais difícil de trabalhar nas filmagens do que um açor, ponto final”, diz Lloyd Buck, que trabalhou como treinador de falcões e consultor na produção. “Eles têm tolerância zero com qualquer coisa de que não gostem.”
O filme, que estreou no Telluride Film Festival no ano passado e é agora em exibição em cinemas selecionados dos EUAé baseado no livro de Helen Macdonald livro de memórias mais vendido de 2014 com o mesmo nome – uma história verdadeira de luto, cura e falcoaria de alta intensidade. Após a morte repentina de seu pai, Macdonald, um professor de Cambridge que criava raptores desde a infância, ficou obcecado com a ideia de treinar um açor. Os predadores da floresta, que regressaram à vida selvagem na Europa depois de quase terem sido extintos, são aves de falcoaria populares, mas extremamente difíceis de domesticar. “Eles têm a reputação de serem uma espécie de psicopatas assassinos na falcoaria”, diz Macdonald.
Tanto o livro quanto o filme traçam o processo de treinamento de Mabel como um falcão caçador de Macdonald, acompanhando os meandros diários do autor conhecendo o pássaro em casa, ensinando-o a voar até a luva e, eventualmente, correndo enquanto ela voa pelos campos para caçar faisões e coelhos selvagens. Enquanto isso, Helen vivencia uma jornada emocional menos linear de conexão e obsessão por Mabel, enquanto reprime a dor da perda repentina. “É um livro de memórias sobre as fronteiras entre a vida e a morte”, como descreve Macdonald.
Para levar essa história para a tela grande, o primeiro passo foi encontrar o elenco certo. O filme é estrelado por Claire Foy como Helen e Brendan Gleeson como seu pai – e, no papel de Mabel, uma equipe de quatro Açores Eurasiáticos, cada um com seus próprios pontos fortes e personalidades. “Você não conseguiria fazer isso com nenhum falcão”, diz Buck, que trabalhou com sua esposa, Rose, para gerenciar os falcões no filme; os dois têm construiu um negócio criação e manejo de pássaros para filmes e TV. “Eles foram todos essenciais para contar a história.”
Para as cenas de Mabel voando e caçando a produção contou com o próprio açor dos Bucks Lottieum veterano ator de cinema que apareceu em vários filmes sobre vida selvagem. O casal cria o pássaro à mão há anos, treinando-o para responder a sinais específicos – como perseguir iscas amarelas diante das câmeras. “Desde a primeira vez que começamos a alimentá-la, assim que a pegamos, aos 14 dias de idade, nós a alimentamos em um prato amarelo”, diz Buck. “Então a cor amarela vira comida.”
Enquanto isso, para capturar alguns dos momentos mais calmos do falcão em casa, a produção pegou emprestado um açor chamado Jess do Loch Lomond Bird of Prey Centre, na Escócia. Ao contrário da maioria de sua espécie, Jess é “extremamente descontraída”, diz Buck, o que a torna perfeita para mostrar o vínculo íntimo que eventualmente se formou entre Helen e Mabel.
“Se eles não gostam de você, eles não gostam de você”, diz Buck.
Para completar o elenco aviário, o Bucks trouxe dois jovens açores, apelidados de Mabel 1 e Mabel 2, que foram criados em cativeiro por um amigo da região. Embora fossem irmãs, as duas “tinham um caráter de giz e queijo”, diz Buck, usando um britanismo para descrever suas personalidades notavelmente diferentes. A arisco Mabel 2 assumiu a liderança no início do filme, quando a relação entre Helen e seu pássaro ainda era delicada – enquanto Mabel 1, a mais calma e confiante da dupla, brilhou nas cenas posteriores de treinamento.
Para que o filme funcionasse, porém, muito dependia da química entre esses pássaros e seu co-protagonista, Foy. A atriz (mais conhecida por seu papel como Rainha Elizabeth II em A coroa) nunca havia lidado com raptores até algumas semanas antes do início das filmagens. Quando ela foi à casa dos Bucks para se familiarizar com os Mabels, todos ficaram nervosos ao ver como os açores a tratariam: “Se eles não gostam de você, eles não gostam de você”, diz Buck.
Felizmente, Foy revelou-se um falcoeiro natural, diz Buck, e logo formou um vínculo estreito com Mabel 1 e Mabel 2 em particular. Macdonald, que passou algum tempo no set, credita a combinação bem-sucedida com a capacidade de Foy de ler atentamente e se ajustar à linguagem corporal dos pássaros. “Não é uma relação baseada na dominação”, diz o autor sobre o vínculo entre um falcoeiro e seu falcão. “É uma relação baseada no lento desenvolvimento de uma parceria respeitosa.”
Quando chegou a hora de começar a filmar, a equipe de produção sabia que teria que fazer as coisas de maneira um pouco diferente para ajudar suas estrelas aviárias a brilharem. “Tudo foi feito em torno do bem-estar dos falcões”, diz a diretora Philippa Lowthorpe. “Eles foram colocados em primeiro lugar.”
Grande parte do filme se passa no apartamento de Helen, enquanto Helen e Mabel passam a confiar uma na outra. Para capturar esses momentos íntimos, “silêncio no set” ganhou um novo significado: os membros da equipe se abaixaram atrás dos sofás, se esconderam nos cantos e se vestiram com cores escuras para não distrair os açores. “Quando o falcão entrou no set, houve silêncio”, diz Lowthorpe. “E havia uma admiração em torno do falcão, uma admiração adequada por esta criatura selvagem.”
Por outro lado, para as cenas de Helen voando com Mabel pelos pântanos e campos, a tripulação estava determinada a capturar a velocidade e o poder reais da espécie. “Na verdade, fizemos o storyboard de todas essas cenas, como se fosse uma sequência de ação”, diz Lowthorpe. A equipe enviaria Lottie voando atrás de uma isca – amarela, é claro – enquanto o diretor de fotografia de vida selvagem Mark Payne-Gill filmava com sua câmera de lente longa, ou um drone subia aos céus para aproximar-se do pássaro.
Para conseguir algumas das cenas mais impressionantes do filme, que acompanham Mabel enquanto ela dispara pela floresta densa, a equipe até construiu um sistema de gimbal especial para acompanhar em tempo real o poder explosivo do açor, atingindo 40 a 50 milhas por hora. Tudo isso exigia um planejamento meticuloso, até medir a quantidade de carne picada que os açores receberiam após cada tomada para mantê-los no peso adequado. “É como um atleta se preparando para um dia de corrida ou um boxeador para uma noite de luta”, diz Buck.
No entanto, no final, também houve uma boa dose de sorte envolvida. “É como todas as melhores coisas da vida”, diz Macdonald. “Preparação e oportunidade.”
A cena de abertura do filme, por exemplo, mostra um par de açores realizando exibições de cortejo sobre a floresta – uma visão bastante rara na natureza. Mas depois de receber uma dica de localização de um observador de pássaros local, Payne-Gill rapidamente encontrou um par em uma floresta próxima; em alguns dias, ele capturou a filmagem dramática deles brigando, gritando e baixando as asas.
Mas, com certeza, quando as câmeras rodaram, Jess começou a jogar papel com Foy e a espiar afetuosamente através de um tubo de papelão.
Outro momento fortuito ocorreu ao tentar capturar uma cena crucial do livro, quando Mabel se sente tão confortável em casa que começa a brincar com Helen, jogando bolas de papel para frente e para trás. Ninguém tinha certeza de que a cena funcionaria, diz Lowthorpe, já que exigia o humor certo – e muita confiança – do açor. Mas, com certeza, quando as câmeras rodaram, Jess começou a jogar papel com Foy e a espiar afetuosamente através de um tubo de papelão. “Você não poderia ter planejado isso”, diz Buck. “Você não poderia fazer isso acontecer.”
Em suma, apesar dos desafios – “Acho que nunca mais faremos algo tão difícil”, diz Buck – a equipe concorda que valeu a pena o esforço para capturar a natureza autêntica de um açor diante das câmeras, com selvageria e tudo. “Queríamos realmente torná-lo o mais real possível”, diz Buck.
Assistindo ao filme, Macdonald diz que nunca pareceu que a Mabel original, que morreu anos atrás, tivesse retornado totalmente, já que “esses falcões eram claramente eles mesmos”. Mas o autor sentiu que o filme capturou a verdade emocional de seus primeiros dias com Mabel – incluindo a sensação de caçar com um falcão, quando “seu coração está de alguma forma torcido com o pássaro enquanto ele voa”, bem como o vínculo emocional mais profundo. “É um tipo de interespécies, profundo respeito e amor que eu acho que nunca foi capturado em um filme antes”, diz Macdonald.
Enquanto ajudava o filme a retratar essa conexão entre espécies, Buck também estava experimentando isso por si mesmo. Na noite anterior, Lowthorpe ligou para ele com a notícia de que o filme tinha sinal verde, Buck sofreu um ataque cardíaco repentino e soube que precisaria de uma grande cirurgia de coração aberto. Isso significava que durante os meses de preparação para as filmagens, ele não estava apenas trabalhando para preparar os falcões, mas também lutando para recuperar a própria saúde. No entanto, mesmo quando mal conseguia andar, ele descia todos os dias com sua scooter para ver os açores, pois sabia que manter essa relação seria essencial para que o filme funcionasse.
Enquanto lutava, Buck encontrou consolo em um dos pássaros em particular: Mabel 1. “Ela foi um foco naquele momento realmente horrível”, diz Buck. “Sinto uma grande conexão com ela.” Após o término das filmagens, Buck trouxe Mabel 1 para casa para sempre. Ele continuou a levá-la para perto de sua casa, mas diz que não planeja colocá-la para trabalhar em um filme nunca mais. “Ela é uma ave muito especial”, diz Buck. “Eu apenas deixei que ela gostasse de voar.”
About the Author
